Configuração de microfone DM-7: como microfona uma bateria completa para gravação e som ao vivo

Resposta rápida

Coloque o microfone do bombo mesmo dentro do orifício, a caixa a 2–3 cm acima do aro, cada timbal perto da pele e os overheads num par emparelhado por cima do kit. Ajuste o ganho da interface para que a batida mais forte atinja o pico por volta de -12 dBFS e, em seguida, verifique a fase entre os microfones próximos e os overheads antes de gravar ou subir os faders. A ordem é mais importante do que o milímetro exato.

Uma bateria completa é a coisa mais difícil que a maioria dos engenheiros de som caseiros grava, porque cada microfone capta toda a bateria e pequenas mudanças de posição alteram o tom e a fase. Uma configuração de microfones de bateria DM-7 dá-lhe um microfone dedicado para cada tarefa, para que possa moldar o bombo, a caixa, os tons e os pratos separadamente, em vez de lutar com um único microfone de sala.

Este guia acompanha-o pelo processo na ordem pela qual deve realmente fazê-lo: montar e posicionar os microfones de proximidade, colocar os overheads, definir o ganho e verificar a fase. Cada passo inclui o erro que mais frequentemente arruína a gravação, além de um ponto de verificação que pode ouvir antes de avançar.

Comece pelo kit e pela sala, não pelos microfones

Afinem os tambores e corrijam os rangidos antes de colocarem um único microfone. Um suporte a chocalhar, uma porca solta ou um tom morto serão captados fielmente por todos os microfones da configuração, e nenhum equalizador os remove. Afinem a pele ressonante e a pele de ataque na mesma altura, depois pressionem o casco e o ferragem para localizar zumbidos.

Decida onde colocar a bateria na sala. Os cantos exageram as frequências graves e podem fazer o bombo soar inchado, enquanto uma parede alcatifada e surda atrás da bateria proporciona um som seco e controlado. Se estiver a gravar e a sala for brilhante, pendure um cobertor de mudanças atrás do baterista; se estiver a microfonação ao vivo, mantenha a bateria afastada da parede traseira para que o vazamento do PA e dos monitores se mantenha controlável.

• Ponto de verificação: bata em cada tambor e ouça se há ressonância simpática do hardware ou de outro tambor antes de colocar os microfones.
• Erro comum: saltar a afinação porque os microfones vão "resolver na mistura" — microfones próximos captam o problema, não a solução.

Coloque primeiro o microfone de bumbo

O bombo ancora as frequências graves, por isso acerte-o primeiro. Se a pele da frente tiver um orifício, coloque o microfone mesmo dentro do orifício, apontado para o ponto onde o batente bate na pele de ataque. Comece a cerca de 5–10 cm atrás do batente e aproxime-o para mais ataque ou afaste-o para mais corpo.

Se a cabeça frontal for sólida, coloque o microfone a 2–5 cm à frente da cabeça, ligeiramente descentrado. Apontar diretamente ao centro dá-lhe o máximo ataque; desviar do eixo troca algum clique por corpo. Ouça um tom oco e abafado — isso geralmente significa que o microfone está demasiado perto da carcaça ou apontado para a parede lateral.

• Ponto de verificação: toque o bumbo sozinho e confirme que ouve o ataque do pedal e o peso das baixas frequências, e não apenas um ou outro.
• Erro comum: enterrar o microfone contra a pele da bateria, o que produz distorção e um som fino e estaladiço.

Afinar a caixa para obter estalido e corpo

Coloque o microfone superior da caixa a 2–3 cm acima da pele de ataque, inclinado em direção ao centro com um ângulo de aproximadamente 30–45 graus. Aponte-o para longe do hi-hat para reduzir a fuga. Se a caixa soar fina, mova o microfone ligeiramente para o aro; se soar abafada, aproxime-o do centro.

Adicione um microfone inferior se tiver um canal livre. Inverta a sua polaridade e misture-o por baixo do microfone superior para captar os fios da caixa. Mantenha o microfone inferior a alguns centímetros abaixo da pele e ligeiramente descentrado para que não capte o bombo. Verifique se os dois microfones de caixa não se cancelam quando somados.

• Ponto de verificação: com ambos os microfones de caixa abertos, o som combinado deve ser mais encorpado do que cada um isoladamente; se ficar mais fino, ajuste a polaridade ou a distância.
• Erro comum: apontar o microfone superior diretamente para o hi-hat, o que faz com que os pratos apareçam em cada batida da caixa.

Posicione os microfones de tom

Prenda ou coloque cada microfone de tom 2–4 cm acima da pele de batida, orientado para o centro e afastado do prato que está por cima. Os toms de rack geralmente precisam do microfone inclinado para baixo e ligeiramente em direção ao baterista; os toms de chão muitas vezes soam melhor com o microfone um pouco mais atrás para capturar mais ressonância da caixa.

Mantenha os microfones de tom fora do percurso da baqueta do baterista e longe dos microfones overhead. Se um tom soar abafado, verifique se o microfone não está a tocar no aro ou na pele, e se o suporte ou a braçadeira não está a bater contra o tambor.

• Ponto de verificação: bata em cada tom e confirme que o microfone ouve esse tambor claramente com o mínimo de ressonância de pratos.
• Erro comum: deixar o microfone do tom paralelo à pele, captando mais sangramento do que o som do tom.

Defina os custos indiretos para todo o kit

Para a colocação de microfones overhead de bateria, comece com um par correspondente em XY ou como par espaçado acima do kit. Um par espaçado, aproximadamente 60–90 cm acima dos pratos e equidistante da caixa, oferece uma imagem ampla; XY no centro oferece uma imagem mais apertada e coerente em fase. Meça da caixa a cada overhead e iguale a distância para que a caixa fique centrada.

Aponte os microfones suspensos para baixo em direção ao kit, não diretamente sobre os pratos. Se os pratos dominarem, levante os microfones ou incline-os ligeiramente para os tons. Se o kit soar pequeno, baixe-os ou aproxime-os. Verifique sempre os microfones suspensos em relação aos microfones próximos antes de se comprometer.

• Ponto de verificação: panorâmica dos overheads totalmente para a esquerda e direita e confirme que a caixa se mantém no centro.
• Erro comum: colocar os microfones overhead demasiado perto de um prato crash, tornando um lado da imagem demasiado pesado em pratos.

Ajustar o ganho e verificar a fase

Defina o ganho da interface ou do misturador de modo que a batida mais forte em cada tambor atinja o pico por volta de -12 dBFS, deixando margem para a performance. Não defina o ganho batendo levemente no tambor — bata nele como o baterista fará. Se um canal saturar, reduza o ganho em vez do fader e mantenha o fader na unidade por enquanto.

A fase é o passo que separa um som de bateria profissional de um com problemas de fase. Isola o bombo e os overheads juntos e inverte a polaridade num deles; mantém a definição que soa mais cheia e alta. Repete para a caixa, depois para os toms. Se um microfone de proximidade soar oco em comparação com os overheads, move-o alguns centímetros e verifica novamente.

• Ponto de verificação: com todos os microfones abertos, o kit deve soar maior e mais sólido do que qualquer microfone individual sozinho.
• Erro comum: ignorar a fase e aumentar o EQ para compensar, o que adiciona aspereza em vez de corrigir a anulação.

Passos de configuração do DM-7 num relance

1. 1. Afine e elimine o zumbido do kit: Afinar ambas as peles na mesma altura, apertar o ferragem e eliminar quaisquer ruídos metálicos antes de colocar qualquer microfone. Ponto de verificação: toque em cada tambor e ouça se zumbe — corrija agora, não na mistura.
2. 2. Coloque o microfone de bumbo: Coloque o microfone mesmo dentro da porta ou a 2–5 cm à frente de uma cabeça sólida, apontado para o ponto de impacto da baqueta. Ponto de verificação: toque o bumbo sozinho e confirme que tanto o ataque como o peso das baixas frequências estão presentes.
3. 3. Coloque o microfone de caixa: Coloque o microfone superior a 2–3 cm acima da cabeça, com um ângulo de 30–45 graus, apontado para o centro e afastado do hi-hat. Ponto de verificação: a caixa deve soar cheia, não fina ou abafada, antes de adicionar o microfone inferior.
4. 4. Coloque os microfones tom: Posicione cada microfone de tom 2–4 cm acima da pele, inclinado em direção ao centro e afastado dos pratos. Ponto de verificação: cada tom deve ser claramente audível com o mínimo de sangramento de pratos.
5. 5. Defina os custos indiretos: Use um par espaçado ou XY por cima do kit, equidistante da caixa, apontado para baixo em direção aos tambores. Ponto de controlo: vire bruscamente para a esquerda e para a direita — a caixa deve permanecer centrada.
6. 6. Defina o ganho e verifique a fase: Defina o ganho para que os picos fiquem em torno de -12 dBFS no golpe mais forte e, em seguida, compare a polaridade entre os microfones próximos e os overheads. Ponto de verificação: com todos os microfones abertos, o kit deve soar maior e mais sólido do que qualquer microfone individual sozinho.

Equipamento que ajuda em cada etapa

• Revelator io44: A interface de áudio Revelator io44 aceita um microfone XLR profissional, uma guitarra, um misturador DJ ou um headset de gaming, e inclui um misturador integrado para combinar áudio de várias aplicações. A sua entrada XLR e misturador integrado permitem-lhe gravar um microfone de proximidade DM-7 juntamente com uma faixa de acompanhamento ou clique, o que é útil ao gravar bateria com um guia.
• Canal de Estúdio: O canal Studio Channel possui um pré-amplificador de válvulas, um compressor baseado em VCA e um equalizador de três bandas, com entradas de microfone XLR, entradas de linha balanceadas de 1/4 polegadas, entradas de instrumento não balanceadas de 1/4 polegadas e saídas balanceadas XLR e de 1/4 polegadas. Se quiser moldar o kick ou a caixa durante a gravação, o pré-amplificador, o compressor e o equalizador do Studio Channel permitem-no antes de o sinal chegar à sua interface.
• Controlo de monitorização Central Station PLUS: O Central Station PLUS possui um percurso de sinal passivo de qualidade audiófila sem amplificadores operacionais ou circuitos integrados, além de entradas S/PDIF com conversores D/A de 24 bits e 192 kHz. Ao verificar a fase e o equilíbrio num kit completo, um controlador de monitorização transparente permite-lhe confiar no que ouve em vez de compensar a coloração.

Uma configuração fiável de microfones de bateria DM-7 baseia-se na ordem e nos pontos de verificação: afine o kit, coloque primeiro o bombo e a caixa, adicione os toms, ajuste os overheads, depois ajuste o ganho e verifique a fase. Siga os passos em sequência, confie nos seus ouvidos em cada ponto de verificação, e capturará um som de bateria que pode misturar em vez de um que tenha de reparar.